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1个神话结束 1个神话开始

这是@兰拓相机租赁 的文章,当时看完小样之后,ET心中就涌起了标题这句话:1个神话结束(指索尼135/1.8 ZA),1个神话开始(指适马ART 135/1.8 DG HSM)。


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前言


说起人(tang)像(shui)专用镜头,很多人首先想到的应该是85mm——确实,85mm由于适中的工作距离、暴力的虚化(1.8光圈在全幅上就能做到不错的虚化,更别说更加暴力的1.4/1.2)等要素,确实被很多人用于糖水人像的拍摄。但实际上这类中焦定焦镜头,85-135mm的都可以用作类似用途。前有佳能跟85/1.8一起发布的100/2,后有尼康在这一焦段内进行了规格突破的105/1.4E,而近年来久未出新品的135定焦也突传音讯,适马发布了自家ART镜头序列的第八支镜头——ART 135/1.8 DG HSM。



135mm这个焦距的大光圈定焦各家厂商出的本来就不多,尼康的135/2DC和索尼A口的135/2.8(T4.5)STF是两支特殊镜头,而作为常规摄影用的自动对焦大光圈135mm镜头只有佳能135/2L和索尼135/1.8ZA——而这两支镜头,一个发布于上个世纪的1996年,另一个发布于十几年前的2006,实在是有不少的年头了。相比之下作为新品的135/1.8ZA,在这段时间博得了空前的关注度,我们自然要把目光放在这支新镜身上。


不过,佳能135/2L和索尼135/1.8ZA都可以说是各家内口碑很好的人像中长焦镜头,用来给135/1.8ART做“陪练”,看看新出的这款产品到底比这些久经战阵的老将强多少,也是不错的选择。



注:熟悉等效光圈原理的粉丝应该都知道,尼康之前出的105/1.4E镜头在全幅机身上做1.28×裁切之后正好等效于135mm f/1.79,可以认为和参测的三支镜头实际上是同一规格下放缩像场的产品。而且D810的3600万像素@ISO64做1.28x裁切之后画质等效于2200万像素@ISO104.8,也就是说D810用户使用105/1.4E,基本等于白赚一个配着135/1.8镜头的D750(手动滑稽)。因为这个原因本来本次横评想带它一块玩做个彩蛋,但时至今日这支镜头依然无法在量产版的咔莱F-FE转接环上正常工作,因此只能抱憾错过。



先来看一下这几支参测镜头的外观对比:



长度方面三支镜头基本都是一样的,中长焦镜头在结构上能玩的花活相对来说比较少,也没有多少能从中抠便携的地方。直径方面规格最弱(f/2)的佳能135L最窄,同时滤镜口径也最小(72mm)。索尼135/1.8 ZA稍粗一些,用的是77mm的滤镜口径。而适马135/1.8 ART最粗,是那种明显可以感知的粗壮,滤镜口径也水涨船高达到了82mm。


上机上遮光罩之后给人的感觉也差不多,微单配环用的话建议还是上个手柄会握持得舒服一些:



重量方面佳能135/2L毫无疑问的最轻,只有750克;135/1.8 ZA由于规格和体积的增加,而且A卡口时代的镜头大量采用金属部件,重量达到了995克。至于健身器材厂商出品的适马135/1.8 ART,实际重量达到了1130克。


值得注意的是虽然标的焦距都是135mm,但它们实际官标的视角却有着微妙的不同,佳能135L和索尼135ZA官标的视角都是18.00°,而适马135ART却给出了18.2°的官标视角,换算下来的实际焦距是132.9mm——这个差距实际使用当中完全感觉不到什么,就当是一个冷知识吧。


下表中列出了三支镜头的主要规格,供大家进行参考。



佳能135/2L USM索尼135/1.8 ZA适马135/1.8 HSM ART
发布年份199620062017
最大光圈f/2f/1.8f/1.8
镜头结构8组10片8组11片10组13片
最近对焦距离90cm72cm87.5cm
光圈叶片数899
滤镜口径72mm77mm82mm
镜头尺寸(直径×长度)82.5×112mm88×114.5mm91×114.9mm
镜头重量750克995克1130克
对焦方式环形超声波马达机身马达环形超声波马达
2017年5月行货售价6998已停产8888



理论分辨率测试



测试环境如下:

机身索尼A7R2
机身固件版本ver3.30
输出格式RAW(无压缩)转TIFF 8bit(无压缩)
转接环LA-EA3/Metabones IV
三脚架曼富图重型三脚架+三轴齿轮云台
ACR版本ver9.10
锐化与降噪All OFF


读取某个位置的分辨率数据时,使得镜头在相应的位置对焦,以排除部分镜头的场曲问题导致读数出现偏差的情况。


本环节所有测试均为MTF50分辨率(50%还原度下的截止空间频率),单位LW/PH(线宽每图高)。



中心画质:135/1.8 ART的中心画质,尤其是全开光圈下相比两位前辈可以称得上是非常优秀了——在1.8的光圈下就可以跑出2900+的成绩,稍微收一档到2.8可以破3000,要知道之前唯一一支能在A7R2上跑破3000分的镜头是以画质著称的蔡司Otus 55mm f/1.4,而且也得收缩到f/4光圈才行。适马135/1.8ART的表现可以称得上惊艳。另外两支镜头可以认为是画质相当,全开光圈下佳能135/2L要强一些(但是实际光圈也小一些)。中间几档光圈几乎一致,小光圈下索尼135ZA的画质衰减要大于佳能。



次中心画质:在稍微远离中心区,常用于人像拍摄黄金三分点的35%处,适马135 1.8ART开始抛离两位老爷爷辈的对手,基本实现了全程领先(除了f/8这种用得很少的光圈)。另外两支镜头的对比也是佳能135/2L好于索尼135/1.8ZA,这个还是有点令人惊讶——佳能135/2L比索尼135/1.8ZA整整早发布十年,能有这种表现也是相当令人意外了,可能也是那个年代135/1.8ZA为了冲击独一无二的规格,而在素质上稍有牺牲吧。



次边缘画质:65%(外三分点)的画质对比和35%差别不大,135/1.8 ART仍然保持着优势,佳能135L比索尼135/1.8 ZA仍然是稍强一点。值得注意的是在这个点上适马135/1.8 ART的最佳光圈到了f/4.0,而不再是偏中心位置处的f/2.8。



边缘画质:边角画质方面135/1.8 ART的领先幅度就相当大了,这让我们想起了之前测试过的85/1.4 ART——有着“点歪科技树的黑科技”之称的85/1.4 ART也是像场一致性非常出色,但是由于中心锐度不像135/1.8 ART这般爆表而抱憾没有拿下皇位,只能与85/1.4GM继续在各路粉丝的口水战里争夺这一称号。这次135/1.8 ART在保留边角优势的同时,中心画质也一举斩杀所有对手,最强135定焦实至名归。另外两支镜头依然是佳能稍强于索尼。


其他画质测试


跟以前一样,其他项目包括色散、暗角、通光、畸变、对焦速度。


色散分为倍率色差(焦内色散)和轴向色差(焦外色散)两部分。计量各焦段下全画面色散的最大值,为其在像方焦平面(传感器平面)上的实际宽度。



感觉索尼135/1.8ZA可以跟尼康的24-70/2.8 VR一起封一个紫边王了——一个焦内王,一个焦外王。反倒是适马135/1.8 ART没有延续85/1.4 ART焦外爆炸的紫边,轴向色差控制得不错。为了让大家直观的感受一下这几个冰冷的数字背后对应的效果,我们找了一个高反差环境(从室内对着窗外拍摄窗台上的雕像),拍摄了一组实拍照片供大家进行对比:




暗角中长焦定焦镜头的暗角问题相对来说都很轻微,其中索尼135 1.8ZA表现最好,另外两支镜头表现相当。




畸变只要不是Batis85那种奇葩,中长焦镜头的畸变控制基本上都还OK。




通光量佳能135/2L和索尼135/1.8 ZA名义上光圈只差0.2(0.152EVs),但是通光量的差距达到了0.52(0.359EVs)。这估计也是因为1996年的材料和镀膜技术实在是略坑,吃的光有点多。




对焦速度测试佳能135/2L和适马135/1.8ART采用佳能5D4机身,索尼135/1.8 ZA换用LA-EA4接环接到A7R2上,都采用中心对焦点。别看135/1.8ZA用的是螺丝刀,拿微单的小破电池推,对焦还是出乎意料的快速(当然相比轻量化的135/2L还是慢了一点点)。适马135/1.8 ART对焦稍慢,但这个速度应该不影响拍摄——CNS的旗舰级85mm人像镜头对焦都比这个慢。



成像风格对比




焦外对比可以看到光斑最干净的是适马135/1.8 ART,口径蚀方面两支1.8的镜头相差不大,135/2L由于口径只有72mm显得严重一些。


整体:


中央光斑:


我们做了一下实拍图的焦外对比:


可以看到虽然佳能135L的光圈值相比另外两支镜头只差一点,但是实际的虚化能力还是有可见区别的。另外两支镜头的对比,135 1.8ZA的虚化光斑偏柔和,135ART的二线性严重一些。



抗耀光能力对比其实这个严格来说也属于硬素质的范畴,但由于无法量化,故放到这里以对比图的形式来进行呈现。



索尼135 1.8ZA和适马135 1.8ART的抗逆光性能都相当好(蔡司的镀膜还是有两把刷子啊),而佳能135/2L则会在逆光拍摄时出现耀斑。



盲评结果


我们收集了微信和官网(微博也跳转到官网)两个渠道的盲评结果,计票如下:

佳能135/2L:489票(20.78%)

索尼135/1.8 ZA:522票(23.04%)

适马135/1.8 ART:732票(31.11%)

我认为它们之间没有区别:610票(26.07%)


适马135/1.8ART获得我们玄学盲评投票的第一名,可以认为在直出无后期、A档自动曝光拍摄的前提下,适马135/1.8ART所获得的照片看小图的情况下讨好人眼球的可能性会更大一些。



总结



适马135/1.8ART这次毫无疑问的拿下了冠军——不管是在解析力、色散这些硬性素质上的

表现,以及实拍盲选对比当中的表现,相比另外两支镜头都获得了高人一等的成绩。尤其是玄学盲评的成绩令人意外,或许适马镜头成像“发黄干涩”这种事情,已经永远的成为历史了;现在的适马,除了很锐,还很是德味啊。


135/1.8 ART其实还有一个好处就是它是副厂镜头,可以搭配各种原厂机身——或者说是原厂镜头,你可以把它装在CNS三家的副厂机身上(大误)。接索尼的话用MC-11,基本上可以当成长了一截的原厂镜头来用,功能方面没有什么问题。


总之,除了尼康用户需要纠结一下是选105/1.4E还是适马135/1.8 ART之外,佳能和索尼的用户如果对这个焦段有需求,无脑选择适马135/1.8ART就可以了。佳能用户选原厂可能还会考虑轻便和快速自动对焦的需求,索尼么……现在微单时代了,用这个头还得上个四代环,还得忍受那个15点破对焦,还得忍那个半透膜,还得……所以听我的话,乖乖买个MC-11,拥抱适马,好呗?


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