很早以前，兔老师曾经写过两篇《看电影 学摄影》的文章，用《占水师》这部电影来讲述了摄影的 构图 与 用光 技巧。
今天，时隔两年半之后，我们再来看一部电影：《SPLIT（分裂）》。这次，兔老师想带你去感受下光线的情绪，或者说，如何通过光线辅助刻画人物性格。
这部在豆瓣上获得 7.2 分的电影在国内并不是非常知名，毕竟它讲述的关于精神分裂人群的事情，在国内应该属于社会边缘话题吧。但正因为是描述精神分裂，所以影片中的各种人物情绪变化，表情、动作细节都非常耐看，并且值得以摄影的眼光去分析和学习。
这部电影的影人也不都是大牌：
只有 X 教授 詹姆斯·麦卡沃伊（大家都爱的 “一美” ）算是大牌。当然获得过 3 届金酸莓奖最烂导演的沙马兰其实名气也不算小，只不过在国内应该没太多人熟悉。
在阅读下面电影画面分析之前，我们要先要了解一件事，那就是光线的 3 种属性：
强与弱
柔和与硬朗
温暖与冰冷
不同的光线属性能带给人不同的视觉感受，就像上面示意图中的暖光会让人觉得温暖，冷光则会让人感到冰冷和战栗。
正因为这是一部讨论精神分裂的电影，剧情时而舒缓，时而紧张，充斥着各种人格、情绪、肢体语言和各种不可忽视不容错过的小细节。所以当这些内容与不同光线的运用结合到一起时，才会产生奇妙的化学反应。
注意下面可能含有一定程度的剧透，
我尽量克制，但还是要提醒你小心。
柔美的女主，柔美的光
其实很多人喜爱这部电影，不是因为一人饰多角的男主一美，而是喜欢上了楚楚可怜、惹人怜爱、总是眼泪汪汪的女主角（咳咳，不包括我哦，我在看演技……）。
注意人物面部极为柔和的光线过渡，可以说是拍摄美女人像的典型用光方式。
但是有趣的是，影片之前的情节描述里，这是一个艳阳天的下午：
注意上图中清晰可见的影子。
理论上如果你站在车外是上面这样子的光线，那么进入车内也会被太阳晒个正着，脸上会有明显的阴影。但影片中照在女主脸上的光却像是阴天那样柔和，似乎与前面相矛盾。
所以唯一的解释就是，正因为柔和的光线能凸显人物的柔美与受虐气质，才使用了这样的布光。
再来看影片中其他画面里的女主，基本上都是大柔光打在脸上，萌得你满脸血……
在回忆女主小时候经历的时候，光线也是非常之柔和：
所以假如你要拍摄的人也是这样的“软妹纸”或“小萌娃”，一定不要用大太阳光直接照射她的面部，至少先拿一块柔光屏柔化光线，或是直接在有纱帘的室内床边进行拍摄。
分裂的男主，多变的光
与特质极为鲜明的女主角不同，男主角是一位精神分裂者，并且有多达 23 个人格，并在逐渐形成一个残暴的第 24 人格。
而在已有的 23 个人格中，每个都有自己的名字，都有自己的个性，有的是女性、小孩、有洁癖的处女座、时尚艺术家等等，虽然外貌一样，但不同的人格个性完全不同，这不仅非常考验演员的表演功力，也非常考验了影片的摄影。
我们先看下面这个场景：
丹尼斯人格，抓住女主和另外两个女配的那个人格，力大无穷、紧张、有洁癖，不能容忍任何摆放不整齐和污垢。
所以此刻画面除了使用了对称式构图让左右比例几乎一致以外，还让人物面部的光线也更加硬朗，并且左明右暗，俗称“阴阳脸”。这正是对这个人格喜怒无常、冷酷无情的刻画。
丹尼斯出现在地铁里时的画面，注意此时的光线的色温，是中性略微偏冷的，带给人的视觉感受用冰冷形容毫不过分，正如这个人格的特质一样。
没错，在影片中，光线与人物性格是有所呼应。
甚至连丹尼斯假扮巴里（那个时尚潮人的人格）时，即使站在窗口，光线也是莫名的冰冷，还是反常规的大逆光，让人物面部显得很阴暗：
或是使用反常的侧后方位的光线，让面部整体在阴影里，与笑容的表情显得违和：
再看另一个小孩子的人格：Hedwig。这个小孩子人格是最为多变的，所以当 Hedwig 人格出现时，光线也会发生多样的变化。
当这个人格第一次出现时，观众还没有做好准备，认不出这究竟是谁，所以此时的光线与丹尼斯出场的光线一样略显冰冷：
但随着情节递进，Hedwig 因为与女主的关系越来越密切，光线也开始变得温暖而柔和：
可能有人会说，光线的变化当然与情节发生的场所有关，光线自然会变，但换个角度考虑，场景与情节难道不是导演和影片的摄影精心安排的吗？
与小孩子的 Hedwig 人格相比，女性人格 Patricia 则十分另类，她出现的时候光线既柔和又诡异：
虽然柔和而温暖，但依然是一个阴阳脸，面部一侧亮一侧暗，凸显了 Patricia 女士温柔外表下同样不是善类（事实上她处女座的毛病犯起来比丹尼斯还狠）。
光线的运用，在 Patricia 人格押送被抓住的女主等人回房间的这一段情节中得到了极致的体现。手拿烛台的 Patricia 面部虽然明暗对比强烈让人觉得有点恐怖，但是基本上还是温暖的。
但是，当她吹熄蜡烛，转身离去时，也走出了房间内暖光的区域，整个人物立刻被冰冷的光线所笼罩，也让观众通过这种变化感受到了女主被抓回囚禁的房间后，现实的残酷。
光线的变化，正如情节的变化。
光线随情节而改变的另一个例子是女主的变态虐童叔父，当他第一次出现时，形象是幽默而正面的。此刻的光线与女主一样，是正面、柔和而温暖的光：
但当他对年幼的女主犯下兽行之后，他的“画风”却出现了极大的改变：
逆光，阴影，不再温暖的光线，刚好表现出了人物内心的阴暗。
光线的变化，再次烘托了人物的特质，也与人物此刻的情绪和影片情节相呼应。
多说几句构图
其实在这部影片中，还有很多可看的光线与人物情绪、特征对应的画面，篇幅有限，还是希望大家自己观看时多多体会。
文章结尾，本兔还想在多说几句影片在构图方面的特点，那就是大量使用了对称式的构图：
一左一右，左边是看似柔弱实则坚强的女主，右侧则是看似聪明实则无时无刻不作死的女配角。
还有男主第 24 人格觉醒后跑过路灯的画面，同样是精确的对称：
这与我们学摄影时经常听到的三分法构图大相径庭。此外，影片中还有大量将人物直接放置于画面中心的镜头。
其实无论哪种构图，都是为了情节需要而设计，对称是因为要交代的两边此刻并无主次之分，而人物放置中心则是为了让观众更加注意人物的表情和内心变化。
在需要使用三分法构图时，影片当然也会毫不犹豫的使用：
其实在说光线情绪的截图里，也有不少三分法构图的运用。因此构图这件事大家千万不要太教条，要因事、因人而异。
这就是这次的看电影学摄影，本兔还是希望你能在看完这篇文章后，自己去看一遍这部精彩的电影，并感受其中光线变化的魅力。
因为光线，正是摄影的灵魂。
好电影还有很多，
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